录制音频的过程中有哪些严重影响音质效果的雷区？麦克风厂家知识讲堂来咯！

数字音频处理技术的应用非常普遍，然而，尽管此技术看起来十分强大，但解决不了所有的问题。您的声音是模拟的，很多乐器也是模拟的，声波以模拟的方式进行移动，您的耳朵也是模拟的！无论您拥有的“装备”如何强大，有些问题同样是无法解决的！下面小编将列举出几个较为常见的问题。

1、动态范围太低

如果您的录音电平太低，或是数字解析度的比特数不够，录制的声音动态范围就会狭窄，底噪也会响应的增加。现实中没有插件作为“底噪消除器”。有些底噪声确实可以进行后期处理，但也仅仅是让底噪听上去没有那么明显罢了，并不会高声音的动态范围。

2、失真（削波）

很多时候都会出现失真的情况，失真是能明显听出来的，当输入的电平太高时就会出现。原始的波形产生变化，信号就会失真。有些聪明的算法可以减少削波到一个可以接受的水平。然而对于挑剔的听众来说，失真还是能够被听见。失真一经出现，就没有被修正的可能。

3、不良的混音

如果发现混音后的声音效果不好，又没有使用自动（automation），则难以修复。有研究从语义音频方向努力找出可行的运算法，但就目前的结果来说，找到的乐趣要比成果更多。

4、声学环境恶劣

当录制声学乐器时，尤其是乐团合奏，现场的声学条件可说是整个声场的基础组成部分。如果您身处在一个混响时间过长的房间里录音，混响将不能减去。如果混响时间短，则可添加人工混响作为补偿。但表演者可能会通过增加颤音，或加大演奏得音量来补偿丢失的混响，而这样得出的结果与在安静的声学环境中演奏出来的是不一样的。

5、低解析度档案

在制作数字录音时，谨记用尽量高的解析度（24bit比16bit更好）及线性的档案格式来保存。一旦录音被储存为有损的压缩格式将不能还原，没有系统可以重新创作出已被丢弃的数据。

6、隔离度不足

在多轨录音及缩混时，音轨之间需具有很高的隔离度。这样能提升混音时的自由度。隔离度不足的音轨不会为音轨带来任何好处；后面出来的录音效果会欠缺清晰度和透明度，没有一种数字设备可以进行修正。

7、几何失真

当放置立体声或环绕声麦克风时，目标是要使声音听起来很清晰而且音源定位要很正确。有时候会加入更多麦克风，目的为建立正确的音乐平衡，比如在管弦乐团的不同乐器组别之间。但是，在增加麦克风数目的同时，如果没有意识到那带来的负面影响，之后出来的结果可能非常模糊。同样没有任何数字处理可以重新定义录音的几何位置。

8、错误的麦克风选择

如果您在录制过程中选择了错误的麦克风，动态范围将不能增加或调整，丢失的频率也不能额外增加由于解析度差而把声音变浑浊“mud”不能减少，因为没有一个按钮叫MUD±10.您可以补偿一下音色或话筒的频响，但也仅此而已。

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